Humoresque - Appassionato IV
Schumann, conseils aux jeunes musiciens (1848)
L'�ducation de l'oreille est ce qu'il y a de plus important. T�chez de bonne heure de distinguer chaque ton et tonalit�. Examinez quels sons rendent la cloche, le verre, le coucou, etc...
R�p�tez souvent la gamme et les autres exercices, mais cela n'est pas suffisant. Il y a beaucoup des gens qui par ce moyen croient atteindre au but supr�me, qui jusqu'� l'�ge m�r, passent plusieurs heures par jour � faire des exercices purement m�caniques. C'est � peu pr�s comme si l'on t�chait chaque jour de prononcer l'ABC plus vite. Employer mieux votre temps.
On a invent� des claviers muets. Essayez-les pendant quelque temps pour vous convaincre qu'ils ne valent rien. Des muets ne peuvent nous apprendre � parler.
Jouez en mesure. Le jeu de beaucoup de virtuoses ressemble � la d�marche d'un homme ivre. Ne prenez pas de tels mod�les.
Apprenez de bonne heure les lois fondamentales de l'harmonie.
N'ayez pas peur des mots : Th�orie, Harmonie, Contrepoint. Ils vous souriront, si vous leur en faites autant.
Ne tambourinez jamais sur votre piano. Jouez toujours avec �me et ne vous arr�tez pas au milieu d'un morceau.
Tra�ner ou h�tez la mesure sont �galement des fautes.
T�chez de jouer bien et expressivement des morceaux faciles. Cela vaut mieux que d'ex�cuter m�diocrement des compositions difficiles.
Ayez toujours soin que votre piano soit bien accord�.
Il faut que vous puissiez non seulement jouer vos morceaux, mais que vous soyez capables de les solfier sans piano ; que votre imagination soit cultiv�e au point de retenir aussi bien l'harmonie donn�e � une m�lodie que la m�lodie elle-m�me.
T�chez m�me si vous n'avez pas une bonne voix, de chanter � premi�re vue sans l'aide du piano : par ce moyen, votre oreille musicale se perfectionnera continuellement. Mais si vous poss�dez une bonne voix, n'h�sitez pas un moment � la cultiver en la consid�rant comme le plus beau don que le Ciel vous ait donn�.
Il faut vous rendre capable de lire toute musique et de la comprendre par la vue seulement.
Peu importe qui vous �coute quand vous jouez.
Jouez toujours comme si vous �tiez aupr�s d'un ma�tre.
Si quelqu'un venait � placer devant vous une composition pour vous la faire d�chiffrer, � premi�re vue, parcourez-la des yeux avant de la jouer.
Quand vous avancez en �ge, ne vous occupez pas des chose de mode. Le temps est pr�cieux. Il nous faudrait cent vies, si nous voulions conna�tre seulement ce qu'il y a de bon.
On ne fait pas des hommes sains en �levant des enfants avec des bonbons. La nourriture spirituelle doit �tre aussi simple et aussi substantielle que celle du corps. Les ma�tres se sont charg�s de nous fournir abondamment la premi�re. Tenez-vous en l� !
Quand vos exercices journaliers sont achev�s et que vous vous sentez fatigu�s, ne continuez pas vos �tudes. Il vaut mieux se reposez que travaillez sans plaisir et sans fra�cheur d'esprit.
Ne r�pandez jamais de mauvaises compositions ; aidez au contraire avec ardeur � les supprimer.
Vous ne devez jamais jouer de mauvaises compositions, ni les �couter si vous n'y �tes pas forc�s.
Les compositions � passages vieillissent vite. La bravoure n'a de valeur qu'autant qu'elle est mise au service des id�es.
Ne recherchez pas cette brillante ex�cution qu'on appelle la bravoure. T�chez de produire l'impression en rendant l'id�e que le compositeur avait en vue d'exprimer ; vouloir davantage serait ridicule.
Consid�rez comme quelque chose d'odieux de changer quoi que ce soit aux oeuvres des ma�tres, d'y rien omettre ou d'y rien ajouter de nouveau. Ce serait la plus grande injure que vous puissiez faire � l'art.
A mesure que vous grandissez, attachez-vous � vous familiarisez avec des partitions plus qu'avec des virtuoses.
Jouez fr�quemment les fugues des bons ma�tres, particuli�rement celle de Bach. Faites votre pain quotidien du Clavier bien temp�r� : il fera de vous � lui seul un bon musicien.
Parmi vos camarades, choisissez de pr�f�rence ceux qui en savent plus que vous.
Reposez-vous souvent de vos �tudes musicales par la lecture des bons po�tes. Promenez-vous assid�ment dans la campagne, dans les champs.
Pensez que vous n'�tes pas seuls au monde ; soyez donc modestes.
N'oubliez pas que vous n'avez rien pens�, rien d�couvert que d'autres ne l'aient pens� ni d�couvert avant vous ; et l'eussiez-vous fait r�ellement, consid�rez-le comme un don du Ciel que vous devez partagez avec tous.
L'�tude de l'histoire de la musique et la pratique des chefs-d'oeuvre de diverses �poques vous apprendront le mieux � �viter la pr�somption.
Le livre de Thibaut sur la �Puret� en musique� est fort beau, vous devez le lire dans l'�ge m�r.
Si vous passez devant une �glise et que vous y entendiez un orgue, entrez et �coutez. S'il vous est m�me permis de vous asseoir sur le banc de l'orgue, essayez de placer vos petits doigts sur les touches et admirez la grandeur et la puissance de notre art.
Ne n�gligez aucune occasion de vous exercer sur l'orgue ; il n'y a pas d'instrument aussi efficace pour corriger les erreurs ou les habitudes d'une mauvaise �ducation musicale.
Ne refusez jamais de chanter en choeur et particuli�rement les parties interm�diaires. Cette pratique contribuera � vous rendre bon musicien.
Mais qu'appelle-t-on bon musicien ? Vous ne l'�tes pas si, tenant vos yeux attach�s sur les notes avec anxi�t�, vous ne venez � bout de faire votre t�che qu'avec peine ; vous ne l'�tes pas si quelqu'un ayant tourn� deux pages � la fois, vous restez court et ne pouvez continuer. Mais vous l'�tes si vous pressentez ce qui va suivre ou si vous vous en souvenez dans les morceaux que vous connaissez d�j� ; en un mot, si vous avez la musique non seulement dans les doigts, mais encore dans la t�te et dans le coeur.
Mettez-vous de bonne heure au fait de l'�tude de la voix humaine, dans ses registres principaux. Etudiez-la sp�cialement dans les choeurs, examinez dans quels intervalles g�t la plus haute puissance, et dans quels autres il faut chercher les effets doux et tendres.
Ecoutez avec attention les chansons nationales, c'est une mine in�puisable o� l'on trouve les plus belles m�lodies qui vous donneront une id�e des caract�res des diff�rents peuples.
P�n�trez-vous de bonne heure du ton et du caract�re de chaque instrument ; accoutumez votre oreille � distinguer le coloris qui lui est propre. Ne n�gligez pas d'entendre de bons op�ras.
Respectez l'ancien mais int�ressez-vous au nouveau. N'ayez pas de pr�jugez contre les noms qui ne sont pas encore connus.
Ne jugez pas du m�rite d'une composition apr�s l'avoir entendue une seule fois ; ce qui vous pla�t au premier aper�u peut n'�tre pas le meilleur. Les ma�tres veulent �tre �tudi�s. Bien des choses ne vous para�tront claires que dans l'�ge m�r.
En jugeant les compositions nouvelles, discernez d'abord si ce sont des oeuvres d'art, ou si elles ont pour but d'amuser les amateurs. D�fendez les unes mais ne vous irritez pas contre les autres.
La m�lodie ! Tel est le cri de guerre des amateurs, mais sachez bien que ce que ces personnes entendent par ce mot, sont des motifs faciles � retenir, rythmiques et agr�ables. Il en est pourtant d'autres qui ne leur ressemblent gu�re, et qui, si vous feuilletez Bach, Mozart, ou Beethoven, vous apparaissent bien diff�rents de ceux-ci. Vous serez, je l'esp�re, bient�t d�go�t�s de la monotonie de ce qu'on nomme la m�lodie dans les op�ras italiens.
Si en promenant vos doigts sur le clavier vous inventez de petites m�lodies qui se suivent et s'encha�nent, c'est d�j� un joli r�sultat ; mais si, sans instrument, une seule de ces m�lodies arrive � votre esprit, c'est encore mieux et vous devez �tre cent fois plus satisfaits. C'est qu'alors le sens int�rieur du ton s'est �veill� en vous. Les doigts doivent ex�cuter ce que la t�te a con�u, et non le contraire.
Si vous commencez � composer, m�ditez, combinnez, agencez tout dans votre t�te, n'essayez pas un morceau au piano avant de l'avoir fix� dans votre esprit. Si la musique proc�de de votre sens int�rieur, si vous l'avez sentie, elle agira de m�me sur les autres.
Si le Ciel vous a dou� d'une imagination active, vous resterez pendant des heures au piano comme si vous �tiez ensorcel� ; vous aspirerez � exhaler votre �me dans des harmonies c�lestes, et vous vous sentirez peut-�tre d'autant plus myst�rieusement ravis dans un cercle magique que le domaine de l'harmonie vous sera moins connu. Ce sont l� les heures les plus d�licieuses de la jeunesse, mais gardez-vous de vous abandonner trop souvent � ce genre de talent qui vous conduit presque toujours � prodiguer vos forces et votre temps � des fant�mes pour ainsi dire. C'est seulement par le signe pr�cis et prononc� de l'�criture que vous arriverez � ma�trisez la forme, � �noncer nettement vos id�es. Appliquez-vous � composer plus que vous n'improviseriez.
Faites en sorte d'acqu�rir de bonne heure les connaissances n�cessaires pour diriger et conduire un orchestre. Observez souvent les meilleurs chefs d'orchestre ; essayez m�me de conduire l'orchestre en pens�e; vous vous rendrez mieux compte de ce que vous entendez.
Ne n�gligez pas l'�tude de la vie, aussi bien que celle des autres arts et sciences.
Les lois de la morale r�gissent l'art.
Vous vous �l�verez toujours plus haut par le travail et la pers�v�rance.
Avec une livre de fer qui co�te quelques sous, on fabrique des milliers de ressorts de montre dont la valeur est mille fois centuple de celle du fer. Employez avec fruit la livre que vous avez re�ue du Ciel.
Rien de grand ne s'accomplit dans l'art sans enthousiasme.
L'art n'est point l� pour procurer la richesse. Soyez un noble artiste et le reste vous sera donn� par surcro�t.
Vous ne comprendrez l'esprit que lorsque vous serez ma�tres de la forme.
Peut-�tre le g�nie est-il le seul � comprendre le g�nie.
Quelqu'un soutenait qu'un musicien devait, � la premi�re audition d'un morceau d'orchestre, quelque compliqu� qu'il f�t, en voir en quelque sorte la partition devant les yeux de son esprit. C'est la plus grande perfection que l'on puisse imaginer
ON N'A JAMAIS FINI D'APPRENDRE
Robert SCHUMANN
(�crit sur l'Album pour la jeunesse)
(trad. Yves Hucher. Ed. Buchet/Chastel)
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